魂來楓林青,
魂去楓林黑。
兒時讀這兩句唐詩,總不大明白它的意思。何以那個令人毛發悚然的脫離人體的遊魂,喜歡往楓林裡鑽呢?何以遊魂一來,楓林變青,遊魂一走,楓林又黑下了呢?
後來讀任昉的《述異記》一書,其中有這麼一段:
南中有楓子。鬼木之老者為人形,亦呼為靈楓,蓋瘤瘿也。荀伯子臨川記雲:嶺南楓木,歲久生瘤,如人形。遇暴雷大雨,則暗長尺,謂之楓人。
到此我才明白,那兩句唐詩的産生,是依據了上述一類故事。
我國的南方,古時候屬于楚文化地區。比之黃河流域的中原文化來,這楚文化最大的特點就是它的神秘性。江陵古城的楚文化博物館中所展示的出土文物,足以證明這一點。楚文化是在巫文化基礎上發展起來的。巫文化認為萬物有靈。石有石神,樹有樹神。我小時候,就曾随同母親一道,去給一塊石頭燒香、磕頭。因為傳說那石頭已經成了仙,有事求它,莫不靈驗。
楓樹變成楓靈、楓人的傳說,就是産生在這種濃厚的巫術文化氛圍中。
由此知道,詩中提及的“魂”,并不是人的魂,而是楓樹自己的魂。
雖然弄懂了詩句産生的文化背景,但對于它的理解,卻與以前大不一樣了。
青與魂配在一起,是極冷的色調;黑與魂相配,更是顯見的陰森。于此可見詩人沉郁的心情,是承繼了屈原的《離騷》一脈,是詩中的南音。《呂氏春秋?音律》有一段記述:“禹行功,見塗山之女……女乃作歌,歌曰‘候人兮猗’,實始作為南音。”
南音作為一種詩的美學,可以說是老子的“自然即道”這一觀念的文學實踐。人同草木蟲鳥一樣,都是自然的一部分。人有靈魂,萬物都有靈魂;人有感情,萬物也都有感情。人發怒,免不了會破口大罵;天發怒,就會雷聲隆隆;地發怒,就會産生地震,山搖地動。
正是基于這種思想,詩人才這麼認為:魂來了,帶來生命的信息,楓林就發青。魂走了,楓林空洞,于是産生黑暗。
這麼說,詩中的魂又不是楓樹的魂了。或者說,因為有遊魂附在楓林的瘤子上,楓樹就變成了楓人。雨停遊魂走,楓人又不存在了。,,
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